Положение во гроб. Рафаэль Санти. 50х50 см. Репродукция.

Положение во гроб. Рафаэль Санти.​ Репродукция.

Размер 50х50 см.

Материалы: Натуральный коттоновый холст, деревянный подрамник, изображение нанесено пигментными (не выцветающими) чернилами.

При желании, для дополнительной защиты от влаги и царапин, холст можно вскрыть лаком (+15% от стоимости.

Возможно изготовление картины в других размерах.

Возможна печать Ваших изображений.

Доставка в любой город Украины. При заказе от 5 картин - доставка бесплатно. 

Рафаэль Санти  — великий итальянский живописец, график и архитектор, представитель умбрийской школы.

Рафаэлю часто случалось обращаться к христианским сюжетам. Переосмысливая их, он порой изменял их так, что они немного менялись, становясь живее и полнее.

«Положение во гроб» изображает тот момент, когда тело Христа, снятого с креста, несли хоронить его родные и друзья. Держа его на натянутой ткани, они уносят его в сады, туда, где один богатый человек предоставил свою личную гробницу для похорон.

Тело Христа безжизненно. На руках и ногах кровавые следы от гвоздей, голова запрокинута, глаза закрыты. Тело висит так, как не сможет повиснуть живой человек – расслабленно и одновременно очень мягко, как мешок с мукой, а не плоть и кости. Его несут ученики, поддерживают, тянут. Лица их скорбны, самый молодой тянется к Христу, словно желая коснуться его и не веря, что он мог умереть. Никто из них не верит, но тело в их руках лучшее доказательство смерти.

За мужчинами, несущими тело, идут женщины. Среди них шла и Мария, но на картине она теряет сознание, оступается, и её ловят, поддерживают заботливые участливые руки. Мария Магдалина, на коленях стоявшая, не верившая в смерть и скорбящая об умершем, тянется поймать Богородицу и сама поза её выражает смятение и ужас. Остальные спокойнее, держатся лучше, и где-то далеко, над процессией – неловкой, скорбной, боящейся того дела, ради которого собрались – возвышаются кресты на лысой Голгофе, которой навсегда суждено остаться в памяти людской как место, где распяли Бога.

Рафаэль придает сцене грустной жизненности, творит из неё нечто, что понятно интуитивно. С одного взгляда видны скорбь и растерянность учеников, лицо Богородицы выражает смертельную муку, словно она была распята вместе с сыном, словно вся его боль – её.

Используя беспощадно яркие краски, Рафаэль показывает, как страшно то, что мир продолжил быть, и продолжил быть ничуть не выцветя, не став менее праздничным.

Бог умер, и никто, кроме его учеников, не заметил этого.