Распятие Апостола Петра. Микеланджело Буонарроти. 40х40 см. Репродукция.

Распятие Апостола Петра. Микеланджело Буонарроти.​ Репродукция.

Размер 40х40 см.

Материалы: Натуральный коттоновый холст, деревянный подрамник, изображение нанесено пигментными (не выцветающими) чернилами.

При желании, для дополнительной защиты от влаги и царапин, холст можно вскрыть лаком (+15% от стоимости).

Возможно изготовление картины в других размерах.

Возможна печать Ваших изображений.

Доставка в любой город Украины. При заказе от 5 картин - доставка бесплатно. 

Микеланджело Буонарроти, полное имя Микеланджело ди Лодовико ди Леонардо ди Буонарроти Симони — итальянский скульптор, художник, архитектор, поэт, мыслитель. Один из крупнейших мастеров эпохи Возрождения и раннего барокко.

«Распятие Апостола Петра». Бли­жайший ученик Иисуса Христа, один из первоапостолов, согласно апокрифическим «Деяниям Петра» и сборнику «Золотая легенда», отправился добровольно в Рим, чтобы претерпеть муки за истин­ную веру. Его спутника — Апос­тола Павла — как римского гражданина обезглавили, а Петру предназначалась позорная казнь — через распятие. Но так как Петр считал себя недостойным быть распятым подобно Христу, он попросил распять его вниз головой. 

Казнь произошла в 64 г., в правление римского императора Нерона, в цирке Нерона на Ватиканском холме (по иной версии — на Яникульском холме). Его тело погребли на кладбище к северу от цирка. 

В середине II в. над местом казни возвели небольшую часовню, а в 324 г. император Константин повелел построить на ее месте храм во имя Св. Петра. Ныне гробница Апостола находится в крипте под средокрестием нового собора. Наиболее известное произведение на тему «Распятие Апостола Петpa» создано Микеланжело. Это роспись стены (6, 25 на 6, 61 м) капеллы Паолина (капеллы Папы Римского Павла III) в Ватикане, созданная в 1546—1550 гг. 

Позднее произведение престарелого мастера насыщено трагизмом и какой-то гнетущей напряженностью (на противопоположной, левой стороне капеллы художник написал «Обращение Павла»). В композиции отсутствует цельность, отдельные группы фигур как бы замерли в собственном пространстве, а точка зрения свеpxy и холмистый пейзаж образуют сферическую перспективу. Здесь нет места внешней экспрессии, порывистым движениям и красивым позам, каковые демонстрировал художник в прежних произведениях (сравн. Сикстинская капелла в Ватикане; «Страшный суд»).